תרגילים עבור הבעות פנים. תרגיל עבור השחקן המתחיל

כל שחקן שאפתן ורוצה מיד ללכת על הבמה בתפקיד רציני וליצור לקול תשואות. אבל החלום, לצערי, זה לא מספיק, ניצחון הבמה מתחילה הרבה לפני קבלת התפקיד אינו המרפרפת של המחזה, ועם עבודת נמלים קשה. אחרי הכל, את הכישרון - זו עבודה קשה 99% ורק 1% של הניצוץ האלוהי.

כמובן, לא משנה כמה עבודה, אין מאה אחוז עדיין לא מבין את זה, אבל אחד לא ללכת רחוק. לזרוח על הבמה, כמו גם הסרטים, זה צריך להיות מובן בצורה ברורה מלכתחילה למשחק כזה.

איפה הכל מתחיל

כדי לשמוע בהופעה הראשונה של המפורסם "אל תאמינו!" סטניסלבסקי, ילד או ילדה, דריכה על הנתיב הקוצני של חיים בעבודה, נצטרך לעבוד על עצמך. במשחק השחקנים הם לא רק החוויות האמיתיות, אלא גם את האופן שבו השחקן מבטא אותם. אחרי הכל, אתה יכול לפחות עשר פעמים כל מרגישים להיות על הפסקה, אבל הצופה אינו רואה דבר מלבד תנועות איטיות ובלתי מובנות, הבעות פנים חלשות. כדי להעביר מחשבה או רגש לקהל, אתה צריך להיות בעל יחידת משחק אקספרסיבי, כלומר, גוף ופנים.

התרגיל הראשון עבור השחקן המתחיל, שחקן שחמט או מוסיקאי, כמובן, יהיה קל. אבל השיג ביצועים מושלמים, אתה יכול להמשיך את המשימה הבאה.

בבתי ספר רבים, אימון כשרונות צעירים של מערכת סטניסלבסקי, בשיעורי משחק, החל פינוי של כיסא על הבמה. משימה זו לעיתים קרובות גורם לבלבול בקרב התלמידים, כי הם רוצים להיות שחקנים ולא עובד בסצינה! אבל השיג הקלות ודיוק פשוט זו (בהתחלה במבט) תרגיל, אתה יכול להמשיך הלאה. תמיד צריך להתחיל איפשהו, והסרה של הכיסא - היא הצעד הראשון על הבמה.

מה זה שחש שחקן המכשיר עובד

תרגיל עבור השחקן המתחיל חייב לפתח את כל חלקי הגוף והנפש במתחם. קומפלקס זה מורכב:

• ארטיקולציה;
• הבעות פנים;
• נשימה;
• קולות;
• תנועות;
• דמיון;
• היכולת לחוש ולהזדהות.

כל הכישורים הדרושים הללו מפותחים בעזרת אימון שחקן.

מִפרוּק

תרגילים בתחום משחק ההגייה מתחילים עם איברי ארטיקולציה. זהו השפות שלנו, לסת, לשון, וכל כי הוא מעורב ההיווצרות של המילים שאנחנו מדברים בקול רם. אם שחקן יש מנגנון articulatory איטי, דבריו מהשלב לא יובנו על ידי הקהל, הם יישמעו בבירור. לכן, שמיתרי הקול שלהם לא מתחמם רק לפני הופעה, אלא גם מתפתח כל הזמן ושיפור.

החימום מתחיל תמיד עם הלסת, בגלל כמה טוב השחקן פותח את פיו, תלוי, איך יהיה שביטאו את ההבטחה.

תרגילים עבור הלסת

• למעלה ולמטה.
• בשנת לוואי.
• הלוך ושוב
• במעגל.

כדאי להתחיל לאט, כך בישיבה הראשונה לא לנקוע ולא עובד יותר מדי. עם הגדלת כמויות של אימונים יגדילו ומהירות.

תרגילי שפות

• הצינור למעלה ולמטה.
• Tube ביד.
• Tube במעגל.
• Tube-חיוך.
• משיכת השפה העליונה על השיניים העליונות.
• משיכת השפה התחתונה על השיניים התחתונות.
• פי הרפיה באמצעות אמירה "Tprrru".

שפתיים מעורבים ישירות במבנה של המילים המדוברות, כך הניידות ועוצמתם תלוי כמה טוב יהיה מבטא מילים וביטויים ואיך ברור שהם הקהל.

תרגילים עבור שפה

• מחט בשפת מרית-צינור לסירוגין.
• תליית לשון מצד לצד, למעלה ולמטה.
• ניסיונות לשון חזק לחי: 1 זמן, 2, 3.
• טיהור של המשטח החיצוני של שיני לשון.
• מולה.
• שפת לעיסה.

תרגילים מפרוק עבור השחקן מתחיל לשפה הם חשובים כמו השפתון. יחד, הלשון והשפתיים ליצור צליל ומילים, אשר אמור להיות באיכות טובה, צלול ורם.

תרגילים עבור הגרון החיך העליון

• עסה חיך לשון עליון.
• בליעת ביצים דמיוניות.
• פיהוק בפה סגור.

גרון ו בחיך העליון חשובים מאוד בעת החלת הטקסט, כיוון שהן יוצרות צליל, ומהם הבטחה תלויה ישירות. אם באולם קטן של השחקן יכול לדבר, במיוחד בלי מאמץ, אז, מתנהג על הבמה הגדולה, כל מילה שלו, אפילו בלחש אמר, צריך להישמע בשורה האחרונה.

מחווה

תרגילים עבור הבעת הפנים באימון של השחקן אינו מועברים קטגוריה נפרדת. אבל הבעת פנים סלולרית היא לא פחות חשובה מאשר מנגנון ארטיקולצית המטלטלין. אחרי הכל, את הצופה להזדהות עם הגיבור, הוא חייב להבין את הרגשות ותשוקה הם מחזיקים כרגע, ולמען הביטוי של המצב הפנימי של עין אחת זה לא מספיק. ביטויים מעורבים, ואת פנים זה, ואת יציבה, ותנועה. כמובן, הרגשות להראות דרך הבעות פנים של אמפתיה אינה גורמת - זה חייב להיות מגובה על ידי רגשות אמיתיים, אשר חווים כרגע שחקן בדמותו של הגיבור.

כדי לפתח הבעות פנים ולהפוך את הניידות של תווי פנים, רק מספיק כדי להשתחל מול המראה, כדי לתאר את השמחה, העצב, הפחד, הכעס. איזה באותו שרירים עובדים זמן, שחקן שאפתן ניתן לראות את החיים - בשביל זה הוא ערך מעקב, וכל דבר שראיתי כתוב בקפידה יומן אישי.

נשימה

על ידי נשימה נכונה על הבמה, כמו בספורט, הצלחה תלויה וחצי. בראש ובראשונה בעזרת נשימה יוצרת את ההבטחה כי הצלילים לסדרה האחרונה. גם עבור שחקן אימונים הכוללים משימות כדי להגדיל את נפח הריאות. לא מאוד נחמד נראה אורגני על שחקן תיאטרון אשר, במהלך מונולוג ארוך מתחיל להשתנק - הוא מיד "דופק" את הקהל, ולהביא אותו בחזרה לשחק מאוד קשה. כמו כן השחקן חייב להיות מסוגל לבטא את המילים בבירור ועם ההבטחה בזמן שהוא עושה מגוון של אקרובטיקה או פעילות גופנית. החזק את הנשימה בעת באותה רמה קשה, וזה גם חייב ללמוד על ידי ביצוע תרגילים מסוימים.

• "בלון" - בעזרת נשימת תמיכה באוויר בלון דמיוני (או אמיתי).
• "חוטב עצים" - בחדות לנשוף בעת ובעונה אחת עם תנועת הידיים שלו כאילו אנחנו לקצוץ להסקה.
• "מרוץ סקי" - עם כל נשיפה לעשות תנועות עם הידיים והרגליים שלו, כמו הולכים לעשות סקי עם נשיפה ארוכה מההר.
• "נר" - לדמיין כי בקצה על גחלת אצבע מורה, לכבות אותו עם נשימתו, נושאת אצבע רחוקה יותר ויותר.
• "Prisyadka" - לאט (10 חשבונות), בנשיפה לשבת לנשום, כמו לאט לנשוף, לקום.

קול

זה לא הגיוני לדבר על החשיבות של קול עבור השחקן. שחקן מודרני חייב להיות מסוגל לשיר לבטא סרטים מצוירים. תרגיל עבור שחקן הטירון עבור החלק הימני של השליטה של קול ודיבור במה, ושיעורים ווקאלית.

תנועה

שחקן טוב הוא עכשיו עולה על הדעת ללא החזקה מלאה של גופו. וגם בסרט, וגם בתיאטרון זה יכול לרדת תפקיד עם טריקים קשים ופעילות גופנית ניכרת. בנוסף בשיעורי משחק, גוף ההזדמנות לפתח עוד יותר על שיעורי תנועת במה. הם כוללים חימום בכלל שרירים מתיחים, מלחציים הרמה וקשיחות, אקרובטיקה, חבל-הליכה, להתאמן בשלב לחימה, סוטר, נושב נשיקות, וכן הלאה, חלק אומנויות הקרקס. כל התרגילים האלה מתחילים עם אימון פשוט לסיים הפקות פלסטיק מורכבים, השחקנים לבטא את מחשבותיהם בלי מילים, רק בעזרת פלסטיק.

תרגיל עבור השחקן המתחיל המזוהה עם תנועת בעתיד יעזור לו לגרום אמפתיה הקהל, כדי להביע מחשבות ורגשות בכל האמצעים, לא הבעות פנים בלבד קול, אבל גם פלסטיק.

דמיון

קשה לדמיין שחקן שלא פיתח את הדמיון והפנטזיה. אחרי הכל, הוא תמיד צריך להאמין במשהו שהוא בעצם לא. רק האמונה האמיתית של השחקן, הכוללת הטבילה שלו בתפקיד והמצב תגרום לצופה להאמין כי המלט הזה, לא נער מוזר במכנסיים מצחיקים; המלך ליר, ולא הסבא שלי, כמו סנטה קלאוס, וכן הלאה.

אין אנשים שאין להם את הדמיון. אבל יש אנשים שעושים את זה מפותח. כדי לדמיין את האמת על המצב עצמו הדמות הראשית בה, אתה צריך לפתח את הדמיון. הדבר נעשה בעיקר באמצעות תצפיות, כתיבת סיפורים, שירים, סיפורים קצרים, קריאת סופרים טובים. ואז מתחילה העבודה עם האטיודים של השחקן. מחקר - רישום קטן שבו השחקן צריך לפעול באופן טבעי, ולכן, חייב להאמין.

אנחנו יכולים לומר כי פעילות גופנית חשובה ביותר עבור השחקן המתחיל - אטיוד. זה יכול להיות שונה: בפעולה הפיגורטיבי תחת זיכה של שתיקה, עם מילים ועם חפצים, ליחידים ולזוגות. העיקר שהיה הנושא שלו במחקר והאירוע. במקרה זה, השחקן עצמו צריך לבוא עם מצב (או לעבוד נתון) ומתנהג בו באופן טבעי אורגני, ולצורך זה חייב להאמין שהוא בתמונה של הגיבור באמת יש למצב הזה.