אריק סאטי: גאון או מטורף?

אחד המלחינים המפתיעים ביותר במחלוקת בהיסטוריה של מוסיקה נחשב אריק סאטי. ביוגרפיה של המלחין מלאה עובדות, כאשר הוא יכול לזעזע חברים ומעריציו, ראשון בעוז להגן אמירה אחת, ולאחר מכן להכחיש זאת בעבודה התיאורטית שלהם. בשנות ה 90 שנים של המאה התשע עשרה, אריק סאטי נפגש עם Karlom Debyussi והכחיש הבאים זמן ההפעלה היצירתית של ריכרד וגנר - הוא הטיף תמיכה בלבד האימפרסיוניזם בקעו במוזיקה, כי זה היה בתחילת גלגולו של האמנות הלאומי של צרפת. מאוחר יותר, המלחין אריק סאטי היה ויכוח פעיל עם חקיינים של הסגנון האימפרסיוניסטי. בשנת prtivoves וארעית ואלגנטיות גדל בהירות, מיקוד ליניארי לסימון.

סאטי הייתה השפעה עצומה על מלחינים שעשו את מה שנקרא "שש". הוא היה מורד חסר מנוחה שניסה להפריך את הדפוסים במוחם של אנשים. הוא הוביל את הקהל של חסידיו שאהבו מלחמה סאטי עם בערות, הדברים הבוטים שלו על אמנות ומוסיקה בפרט.

שנים מוקדמות

אריק סאטי נולד ב 1866. אביו עבד כנמל ברוקר. אפילו מגיל צעיר הצעיר אריק צויר למוסיקה והראה יכולות מרשימות, אבל מאז אף אחד לא קרוב לא עוסק במוסיקה, מאמצים אלה לא זכו להתייחסות. רק בגיל 12, כאשר חליטת המשפחה לשנות את מקום מגוריהם בפריז, אריק כובד שיעורי נגינה רגילים. בגיל שמונה עשרה, אריק סאטי לקונסרבטוריון בפריז. הוא למד את המקצועות התיאורטיים המורכבים, בין היתר היה ההרמוניה. הוא גם למד פסנתר. חינוך בחממה לא ספק את הגאון בעתיד. הוא זורק לקח והולך לצבא כמתנדב.

שנה לאחר מכן, אריק חזר לפריז. הוא עובד במשרה חלקית בבית קפה קטן כפסנתרן. באחד המוסדות כגון במונמרטר, והיה לפגישה גורלית עם Karlom Debyussi, שהתרשם ו מסוקרן בחירה יוצאת דופן של הרמוניות פשוטות, מאלתר מוסיקאי צעיר לכאורה. דביסי אפילו החליט ליצור תזמור עבור מחזור פסנתר סאטי - "Gymnopédies". מוזיקאים הם עכשיו חברים. הדעה שלהם כה חשובה זו בזו, אשר עלולה להוביל דביסי סאטי מן ההתלהבות הצעירה למוסיקה של וגנר.

מעבר Arkay

בסוף המאה התשע עשרה סאטי עוזבת את פריז בפרבר של Arcueil. הוא לקח קצת מקום זול מעל בית קפה קטן ונעצר מישהו להתחיל. אפילו חברים קרובים לא יכלו לחזור. מסיבה זו, סאטי כונה "נזיר Arkeysky." הוא חי בגפו, לא רואה את הצורך בפגישות עם מו"לים, לא לקחת את ההזמנות הגדולות ורווחיות מן התיאטראות. מעת לעת הוא הופיע בחוגים אופנתיים של פריז, הצגת יצירה מוזיקלית טריה. ואחרי כל העיר דן בכך, סאטי חזר בדיחות, דבריו, ואת חומרת המוזיקאים המפורסמת של הזמן, ועל אמנות בכלל.

Twentieth Century סאטי פוגש למידה. מ 1905 עד 1908, כשהיה בן 39 שנים, אריק סאטי לומד קנטורום. הוא למד קומפוזיציה קונטרפונקט עם א רוסל O. סרה. המוסיקה המוקדמת של אריק סאטי שתחילתה בסוף המאה התשע עשרה, 80-90-ies. זהו "המוני של העניים" למקהלת איבר, מחזור הפסנתר "Play הקר" ואת המפורסם "Gymnopédies".

שיתוף פעולה עם קוקטו. בלט "Parade"

כבר בשנות ה -20 סאטי מפרסם מבחר של יצירות לפסנתר כי יש מבנה מוזר שם יוצא דופן: "הסקין של סוס", "שלוש חתיכות בצורת אגס," "יבשים עוברים", "תיאור אוטומטי". במקביל, הוא כתב מספר אקספרסיבי, מאוד שירים מלודיים בוואלס, אשר התרחשו ביום בתודעת הציבור. בשנת 1915 סאטי המיוחל פגישה מכרעת עם ז'אן קוקטו, מחזאי, משורר ומבקר מוסיקה. לא נבע ממנה את ההצעה להקים, יחד עם הבלט המפורסם של פיקאסו עבור להקתו של דיאגילב. בשנת 1917, צאצאיהם - הבלט "Parade" - פורסם.

בוז פרימיטיביזם מכוון, ובכוונה מודגש למוסיקת תַנעוֹמָה, מוסיף את חייזר הציון נשמע כמו מכונית כתיבה, סירנות רכב אחר היה גורם הגינוי הרם של התקפת הציבור ומבקרים, אשר, עם זאת, לא מנעה המלחין ומקורביו. בלט מוסיקה "Parade" היה התגובה של אולם המוזיקה, ומוטיבים מזכירים את המנגינות כי ושרו ברחובות.

דרמה "סוקרטס"

בשנת 1918 סאטי כתב עבודה שונה באופן קיצוני. דרמה סימפונית עם שירה, "סוקרטס", את הטקסט של אשר שמש דיאלוגים המקוריים של אפלטון, מאופק, ברור כשמש, אפילו צנועה. אין זה סלסולים ומשחקים עבור הציבור. זוהי האנטיתזה של "מצעד", למרות שביניהם הכתובת היתה קצת יותר משנה. בסוף "סוקרטס" אריק סאטי קידם את הרעיון של ריהוט, בליווי מוסיקה, שישמש כרקע ענייני היומיום.

השנים האחרונות של חייו

לסיים את החיים העמוסים שלך סאטי פגש תוך המתגורר באותו הפרבר של פריז. הוא לא נפגש עם שלו חברים ותיקים, לרבות אלה עם "שש". אריק סאטי התאסף סביבו מעגל של מלחינים חדשים. עכשיו הם קראו לעצמם "בית ספר Arkeyskoy." היו Cliquet-"פלייאל", קורים, יעקב, והמנצח Dezormer. מוזיקאים דנו אמנות חדשה של אופי דמוקרטי. ביום מותו של סאטי כמעט אף אחד לא ידע. זו אינה מכוסה, לא מדברים על זה. Genius נעלם מעיניהם. רק באמצע המאה עשרים היו שוב המתעניייין באמנות שלו, המוזיקה והפילוסופיה שלו.