מתח - מה זה: חוש המישוש של סרט או קבלת אימה?

אם תנסה מאוד זמין להסביר במתח מה בסרט, אנו יכולים לומר - זה כאשר "עוצר נשימה" כאשר לוחש הגיבור: "אל תלך לשם!" או "תסתובב!" הקפצה בכיסאו. זהו הגידול הנחרץ של הלחץ של המתנה כואבת, כמה שקט יוצא דופן, חרדה נובעת המתבונן. מבוטא "רגעים sapensovye" הצופים מעורב בהעברת פעולה. הגות חווה כאילו הוא עכשיו, ולא את אופיו של הסרט בסכנה, אם הוא הכי שאף הוא משתתף ישיר בכל התגלגלות האירועים בסרט. זהו המונח - מדינת "משקל", "מושעה" של הפרט, בשל מה שקורה על המסך בפעולה. במקרה זה אנחנו צריכים לזכור הוא לא תלוי בחלל, אלא לאורך זמן. במאים רבים לעתים קרובות לגרד את ראשם מעל איך להשיג מתח, ורק צריך להיות "אדון הזמן", כלומר, כדי להיות מסוגל לדחוס או למתוח את הזמן כדי לשנות את התפיסה של הקהל שלו.

מוצא ושימוש

באנגלית, המילה קיימת מאז המאה החמש עשרה, אגב, עם דגש על ההברה השנייה. המונח יש ממוצא לטיני נגזר suspensus (פשוטו כמשמעו "מושעה"). ורק ב 1952 את המושג שימש תחילה להתייחס לז'אנר: סיפור מתח, מותחן מתח, רומן מתח. לרוב הוא משמש סרטי אימה, מותחנים מותחני פשע, כל הדברים פעם קראו לזה "סרט פעולה." אבל המודרניות מתקנות, וקשה למצוא רצועת סרט ז'אנר, אשר אינו מכילה את הטכניקה הזו. אחרי הכל, הוא אחת השיטות המבריקות ביותר ורבי עצמה כדי לסקרן, כדי לתפוס ולהחזיק את תשומת הלב של הצופה.

דוגמאות של זכויות יוצרים סרט

אין ספק להבין כי מתח כזה, אתה יכול לצפות בחלק מהפרויקטים סרטו של המחבר. לדוגמא, סרט Andreya Tarkovskogo "קורבן", הוא הבנוי רובו בקבלה זו, לא יהיה בסדר להזכיר את "סטוקר", את התמונה ואת המותחנים ניתן לדרג. ראוי לציין כי סרט אילם גם בשימוש במתח. שזה אפשרי, זה מראה תמונה של כ"הגעה האחים לומייר של רכבת", אין ספק שהקהל באותו רגע יותר מהמקסימום התרגל למה שקורה על המסך. הסרט טוד בראונינג "Outlaw" (1920) ואת פרד ס Nyumeyera "לבסוף בטוח!" (1923) גם ישמש הוכחה מושלמת של עובדה זו.

המלך של אימה, מותחן סטנדרטי

מאסטר מתחרות של אימה - אלפרד היצ'קוק בצדק נחשב למלך של מתח, בסגנון יצירתי שלו מחולק באופן בלתי הפיך סרט על האליטה ומסה. מנהל אנגלו-אמריקאית זו, מעריץ נלהב של סיפורי בלשים וכל זיגמונד פרויד המפורסם, יצר מותחן סטנדרטי. על הסגנון של הסופר הידוע לשמצה של היצ'קוק אומרת גלקסיה שלמה של יצירות סרט דומות, כדי להבחין ביניהם לבין תמונות של דירקטורים אחרים. סגנון מאסטר מתבטא חזרה על מוטיבי עלילה מסוימים, דרכים להאכיל את הקהל, טכניקה יוצאת דופן של צילומים, ואפילו סוג של שחקנים. המאסטרו הגדול של מתח ולחץ נאלץ הרעד מיליון מחשש הצופים. עבודתו "היה הדייר" (1926) נחשבת למקור העיקרי של מתח. בתשובה לשאלה על היצ'קוק: "מתח - מה זה?" - אנחנו יכולים לומר כי על מנת להשיג את האפקט של הפריקה של מתח הצופה חייבים לדעת הרבה יותר ממה שהוא יודע גיבור אומלל.

גרסה אחרת

בגרסה אחרת של מתח כז'אנר, זה נקרא המייסד של דוד ווארק גריפית Lyuelina, אמריקאי, תסריטאי, שחקן, מפיק. טיעונים בעל משקל מספיק - הוא היה ראשון להשתמש תקריב על מנת להשיג אפקט דראמטי מיוחד, לשים לב לכל פרט, נותן לסרט מציאותי ומאפשר לצופה להרגיש את האהדה הגיבורה להתרגל למה שקורה. הדוד הוא גם הראשון יצירתי ובזהירות מטופלים על ההתקנה המקבילה. במהלך התקופה שמיום 1909 כדי 1912, הוא ביים סדרה של סרטים קצרים על קו סיפור יחיד - מותחנים מרנינה השפעה כאשר סיוע מגיע הרגע האחרון ממש, "בנס מן הסכנה," "הרע במיעוטו", "טלגרף מן Lawndale," "נערת ו נאמנות. " אפילו הכותרת של כמה יכול לומר באופן חד משמעי - מתח. שזה כלום אבל המאשרת לא רק את ההתקנה במקביל, והעובדה כי שיאו של המסגרות הופכים ומתקצר, ולכן הוא שאיבה בלחץ לשמצה ביותר. ראוי לציין כי אם היצ'קוק הפך טכניקה זו לתוך שלו הסימן המסחרי, גריפית בקרוב השתמשו בו באופן לא מודע, באופן אינסטינקטיבי.

"המהפכה הדיגיטלית" וז'אנר mokyumentari

כיום, הז'אנר של מתח על ידי אימוץ mokyumentari ואת הישגי המהפכה הדיגיטלית, התפתח. יצירת תחושה של נוכחות, ריאליזם אפילו יותר קהל מושפע רגשית. טכניקות מסורתיות שתוארו לעיל אינן פועלות, אולם, כפי הסרטים שנעשו בסגנון של "סרטים אבדו". אלו טכניקות משמשים היצ'קוק, הצופה המודרני אינו גורם פאניקה, אבל חיוך או בפרץ של צחוק. בשנת קלעי sapens מפיק יותר ויותר להשתמש אירוניה והומור לנטרל, טכניקה זו (שילוב של קומדית קלעי פעולה וגדושה) ניתן למצוא לעתים קרובות בסרטי אימה פופולריים בימינו נוער. הנה מתח מודרני. מהו רע - אין צורך להתווכח, זמן יהיה לשים את הכל במקומו.